この記事では、長編ドラマがなぜますます短くなっているのか、そしてこのトレンドの3つのレベルについて解説します。短編動画業界で活動する企業や個人におすすめです。

現実は再び、マーシャル・マクルーハンの「メディアはメッセージである」という理論を裏付けた。これは、メディアがメッセージの形式だけでなく内容も決定し、人々の理解や思考の習慣に影響を与えることを意味する。Weiboは文章を集団ジョークに変え、短い動画は長編ドラマを短縮し、先見の明のある者がその恩恵を受けることを可能にした。

長年「流行を創り出すことと嘲笑されること」のジェットコースターのような生活を送ってきた于正にとって、変化を鋭く観察することは誇りの源泉となるだろう。6月に『墨雨雲』が大ヒットを記録したことで、プロデューサーの于正の次の言葉が広く知られるようになった。「いまだに短編ドラマを軽視する人が多いのは笑止千万だ。実はこれが時代の潮流なのだ。短編ドラマの洗練と長編ドラマのテンポの速さ。凝縮された物語が不可欠だ。批判する人たちは一体何をそんなに高尚なのだろうか。」

上海テレビフェスティバルフォーラムで、『墨雨雲』の馬成閣監督は、「于先生は長編ドラマの観客の嗜好が今後変化することを予測し、短編ドラマの考え方を長編ドラマの創作に取り入れようとした」と述べ、観客が最も熱心に耳を傾けていたのはまさにこの部分だったことは明らかだった。

誰もが長編ドラマを短くするコツを知りたがっています。実際、短編ドラマが台頭するずっと前から、ホームドラマやその他のエンターテイメントコンテンツでさえ、自発的かつ意識的に短編動画への適応を進めていました。

では、「短編ドラマ」の感覚とは一体何なのでしょうか？長編ドラマを短縮しようとする試みの中には成功するものもあれば、惨めに失敗するものもあるのはなぜでしょうか？私たちはこの傾向をどのように捉え、何を期待すべきでしょうか？

I. 短い形式のコンテンツ

多くの人は、長編ドラマから短編ドラマへの移行を、物語のテンポで捉えています。しかし、純粋にコンテンツのレベルで見ると、「短編ドラマ以前の時代」と「短編ドラマの時代」の違いを強める新たなトレンド要素も見られます。

まず、ショートドラマの特徴と成り立ちを振り返ってみましょう。ショートドラマには、オンライン小説とショートビデオという2つの大きな流れがあります。

ネット文学の真髄は、短編ドラマの前身の一つが無料読書プラットフォームの情報流通広告であったことにあります。そのため、そのコンテンツにはネット文学の影響が深く残っています。さらに、長編ドラマと短編ドラマの検閲基準の違いや、ユーザーの中での位置づけの違いから、短編ドラマはより「奇抜」な傾向があり、タイムトラベルや輪廻転生といったテーマが至る所で見られます。

ショートビデオの真髄は、ショートドラマの配信がショートビデオプラットフォームに大きく依存している点にあります。そのため、ショートビデオユーザーに焦点を当て、一般の人々が理解し、関心を持ち、共感できるコンテンツを制作する必要があります。多くの場合、この問いに対する答えは、日常的な家族の出来事です。この2つの要素の組み合わせにより、ショートドラマは親しみやすいシナリオから始まり、その後、幻想的で異世界的な展開を迎えることがよくあります。

長寿ドラマにおいて、ここ2年間で特に目立った変化は、「再生」や「再生・転生復讐」といった要素が記録的に増加したことだ。

かつては『帰郷の誘惑』から、復讐劇のヒット作『火の涅槃』まで実に4年もかかっていた。しかし今では、復讐劇『雲と雨の間』と、悲劇的な死を遂げた花嫁が新たな顔で蘇る『花の秩序』の間はわずか数ヶ月しかない。その間には、成績優秀な学生が悪に染まり、5人を騙す現代サスペンスドラマ『新生』もある。

この変化の直接的な原因は、当然のことながら、転生をテーマにしたコンテンツに対する公式規制の緩和です。加えて、IP環境の変化も大きな影響要因となっています。

錦江IPをめぐる論争が頻発する中、ドラマ業界はトマトノベルズや知乎といった新たなプラットフォームに和平の手を差し伸べる一方、月文の豊富な女性向けコンテンツにも再び目を向け始めています。その結果、長編ドラマは、テーマや訴求力において短編ドラマと融合する傾向が強まっています。現在、多数のリバースドラマが企画中であることに加え、最近の申請によると、トマトノベルズのIP「80年代リバース：奥様はちょっとピリ辛」を原作とした、現在人気のタイムトラベルジャンルに着目した長編ドラマが検討されているようです。

偶然にも、ここ2年間、長編ドラマにおけるメロドラマ的な家族ドラマの活用も新たな高みに達しました。これは、以前はより「洗練された」と考えられていた歴史ロマンスや現代ロマンスといったジャンルが、今ではより現実的なものになりつつあるという事実に特に反映されています。

「墨雨雲」は、現地の時代劇の利点を十分生かし、「姑のいじめ」と「行儀の悪い継母」という視点から、薛芳飛と姜麗の恨みや憤りを描き、瞬く間に観客の心を掴み、共感しにくい多くのファンタジードラマとは対照的な作品となっている。

都会のドラマは、風変わりな親族を巧みに利用して話題を呼んだり視聴者を惹きつけたりしており、易書のIP（知的財産）作品である『成歓物語』や『薔薇物語』でさえこの傾向から逃れることはできない。「クズ夫と愛人」というジャンルは、妻と愛人が手を繋いだり、男性が愛人よりも夫を優先したりするといった新たな比喩を生み出している。

両者に共通するもう一つの話題は不道徳な愛です。

短編ドラマは、限られたストーリーの長さ、キャスト、マーケティング予算の中で、素早く注目を集める必要があるため、事前に設定された前提に頼りがちで、過激な恋愛関係を軸に物語が展開し、そこに挑発的、あるいはエロティックな要素が加わります。このアプローチを用いた成功例としては、古代風の女性アルファ／男性オメガを描いた『The Princess Is Above』、共和制時代の継母ロマンスを描いた『Provoking』、そして横暴な武将による強引なラブストーリー『Locking Love for Three Lifetimes』などが挙げられます。

2023年、長編ドラマのジャンルは依然として「近親相姦」という突発的な関係（『我的人間花火』に見られるように）が主流でした。しかし、2024年になると、長編ドラマの制作過程に不道徳な要素が蔓延しました。『花の注文』では、別のアイデンティティを持つ女性主人公と、未亡人のアイデンティティを持つ男性主人公が複雑な関係に巻き込まれました。一方、『墨雨雲』は、ネットユーザーが指摘するように、単なる狂人が作り上げたドラマであり、登場人物は誰も普通の恋愛をしていません。

II. 短編ドラマ

映画やテレビ番組はすべて、内容と形式の組み合わせです。短編動画は、何を語るかだけでなく、どのように語るかにも影響を与えてきました。

短編脚本執筆のアプローチの核心は、物語の効率性を高めることです。これは、より速くコンパクトなペース、説明を省いてすべてをより直接的にすること、あるいはより多様な物語の順序とスタイルといった形で現れます。

テレビ視聴者の視聴習慣に合わせるためか、伝統的な長編ドラマは、主題を際立たせ、登場人物の運命を変えるような出来事が第1話の最後に現れるといった、単刀直入な物語スタイルを採用することが多い。このような状況では、視聴者がドラマの内容を理解できないまま長時間視聴してしまうことが、視聴者の離脱に繋がる典型的な理由となっている。

短編ドラマでは、フラッシュバックや幕間がより頻繁に使用され、より洗練された編集やトランジションが用いられる傾向があります。 「墨雨雲」を例に挙げましょう。第1話の最初の10分で、ヒロインは既に生と死の輪廻を経験しており、その後の復讐劇の舞台を整えています。彼女と家族や元夫との過去のやり取りの詳細は、必要な場合にのみフラッシュバックで示されます。

もちろん、これらは短編ドラマの発明ではありません。1、2時間で物語を語る必要のある映画や、映画のメインクリエイティブチームを起用した国内外のハイエンド短編ドラマは、古くからこの手法を採用してきました。沈澳監督の『新生』も、編集技術を用いて複数の時代と視点から紡がれる物語を10話という短いエピソードに凝縮し、密度を高め、情報量を爆発させ、視聴者の楽しみを最大限に引き出しています。

短編ドラマにとって「充実感」は非常に重要です。短編ドラマの監督アフェイ氏は、ハード・キャンディ誌の取材に対し、短編動画の速いテンポと、視聴者に息つく暇もないほどの高強度の情報攻勢こそが、視聴者を惹きつけるのだと語りました。結果として、短編ドラマはテンポが速いだけでなく、より強烈な視聴覚的表現を特徴としていることが多いのです。

例えば、伝統的な長編ドラマでは、一つのセリフが10秒ほど続くこともあります。一方、短編ドラマでは場面が3～5秒ごとに切り替わり、観客を釘付けにする緊張感を生み出します。また、短編ドラマの演技は誇張されやすく、単体では違和感を覚えることもあるため、その効果を打ち消すためにBGMやカメラワークが加えられることが多いのです。

短編ドラマの短さと俳優の質のばらつきは、クリエイターが意味を伝えるために、より多くの視聴覚技術を駆使することを余儀なくさせます。芝竹や曽清傑といった短編ドラマの監督は、低予算で「雰囲気」を作り出す能力によって、ネットユーザーから高く評価されています。「風車王」こと呂浩吉期はこの分野の先駆者とされています。彼の演出の下、「墨雨雲」では、あらゆる場面が驚くほどエネルギッシュで、カメラは俳優の衣装や髪と同様に、ほとんど静止していませんでした。

ハード・キャンディは、形式に正解も不正解もないと考えています。重要なのは、形式、内容、そして作品の位置づけが一貫していることです。 『墨雨雲』が短編映画化で成功したのは、その風変わりな内容が、さらに風変わりな演出と出会ったからです。さらに重要なのは、原作が非常に定型的な古代恋愛小説であるため、短編映画化によってコアな観客の理解が損なわれたり、物語の魅力が損なわれたりしなかったことです。

作品が相性の悪さで失敗に終わったという否定的な例も数多くある。『金庸武侠世界』は男性向け願望成就小説の定石を踏襲していると解釈できるが、スピードを追求し、時代背景や武侠世界の登場人物を過度に圧縮したことが、しばしば悲惨な結果をもたらしている。

以前の「ラブ・イン・アクション」もあります。明らかに注目度の高い衛星テレビドラマの構成で、脚本も比較的従来通りでしたが、短編の視聴覚パッケージングと相まって、美的に魅力のない無理やりなカメラワークと過剰な肌の滑らかさが、不快な結果をもたらしました。

III. 短編ドラマ形式

短編動画をめぐる「豚の餌」論争は記憶に新しい。「長編ドラマの短縮」という話題は、当初から多くの否定的な連想を呼び起こすに違いない。特に、このトレンドを最初に先導したのは、評価が分かれている于正（ユー・ジェン）氏だ。

しかし、結局のところ、ショートドラマの方法論は多岐にわたる。ショートビデオ利用者の心理に関する研究から生まれたものもあれば、ショートビデオの配信環境への適応から生まれたものもあり、また、低コストや短編といった限られた条件の中で若手クリエイターが独自にアレンジしたものもある。これらを全面的に採用することは必ずしも望ましいことではないが、完全に覆す必要もない。

低品質ドラマ、低俗ドラマ、メロドラマといったものは、短編ドラマの時代がもたらしたものではありません。現在、長編ドラマから短編ドラマへの流れの中で最も懸念されるのは、コンテンツの質の低下ではなく、かつてヒットドラマを人気に導いたロングテール効果の喪失です。

一方で、ショートドラマは制作サイクルが短く、映像も短いため、タイムリーさを武器にせざるを得ません。一方で、ショートドラマは本質的に物語の展開に余裕がなく、論理的な一貫性よりもセンセーショナルな瞬間を優先する傾向があります。その結果、アイデアは良くてもストーリーが十分に展開されていないという状況がしばしば生じます。視聴した瞬間は楽しめるかもしれませんが、後からもう一度見たいとは思わないでしょう。

こうした特徴は短編ドラマにも引き継がれています。

短編ドラマ、特にミニ番組のビジネスモデルは比較的シンプルです。初期の収益が十分であれば、数週間後に打ち切られても問題ありません。一方、長編ドラマのビジネスモデルはより複雑です。ヒットドラマを作るには、長期的なアプローチと複数の収益源が不可欠です。関係者全員が継続的に収益を上げ続けるためには、強力なロングテール効果が不可欠です。したがって、長編ドラマを短編形式に適応させる際に考慮すべき最も重要な点は、おそらくこの点でしょう。

私の意見では、短編ドラマが長編ドラマから学べる最も貴重な教訓は、特定の方法論ではなく、むしろ、気を散らすものが少なく、消費主義の度合いが高いという特徴を持つ制作姿勢です。

長年にわたる長寿ドラマの展開は、高品質を実現するために巨額の投資が必要となり、投資額が大きければ大きいほど、関わる関係者も増え、期待される影響も大きくなり、内容以外の検討事項も増え、明らかに無理がありながらも型通りのアプローチが多く生まれるという悪循環に陥っている。

例えば、中年の俳優が登場人物の若い頃を演じざるを得ない状況に陥ることがあります。これは必ずしも傲慢さからではなく、従来のメディアが視聴者の関心を引くために大物スターを優先的に起用する傾向があるためです。しかし、これは明らかにストーリーの説得力をある程度損なうことになります。

例えば、長寿ドラマは大物スターや主要なクリエイティブスタッフを起用する可能性が高くなりますが、同時に制作チーム内での力関係の不均衡が生じやすくなります。その結果、ドラマの目的である「誰かの自己表現」や「ファンの獲得とキャラクターの個性強化」が損なわれる可能性があります。少なくとも放送当初は、視聴者が作品を気に入るかどうかは、最優先事項ではありません。

短編ドラマの利点は、予算の制約により、現状ではそのような余計なアイデアに手を出せるリソースがないことです。全員が脇役という立場のため、プロット重視の制作となり、視聴者を理解し、視聴者に寄り添うことに専念できます。これは短編ドラマに限ったことではありません。『延禧宮物語』が低予算で成功したのも、この原則に由来しています。

この観点から、短編ドラマが長編ドラマを刺激して、本来の意図と純粋さに立ち返り、ストーリーと観客の体験にもっと注意を払うことができれば、それは大きな貢献ではないでしょうか。

著者: グ・ハン;編集者：李春輝

出典：WeChat公式アカウント「エンターテイメントハードキャンディ（ID：yuleyingtang）」