スタンドアップコメディにとって重要なこの年、小国はテンセントとタオの2つのオンラインスタンドアップコメディ番組、「スタンドアップコメディと友達」と「キングオブコメディ：スタンドアップシーズン」（以下、「スタンドアップ友達」と「キングオブコメディ：スタンドアップシーズン」）に分かれ、より多くの女性スタンドアップコメディアンが「テーブルに立つ」ようになり、最近最も注目を集めるホットな話題の1つとなっている。 関連するトレンドトピックが次々と登場し、話題を呼ぶ「彼女の視点」の強力な力強さを物語っています。ユー・ジェンのディストラック「#rapperhousescoldingmenbutnotwomen#」は、オタク系ゲーム界とヒップホップ界の争いにおいて最も話題になったコメントとなりました。「#YangLiThisIsTheSoundOfFleshGrowingWild#」と「#YangLiIsNotDareToSayItIDontKnowThisIsNotSayable#」は、口を覆わざるを得ない女性スタンダップコメディアンの苦境を訴えました。エコーの「Second Sister's Story」はオフラインでは最低の投票数でしたが、それでも2つのトレンドトピックを獲得しました。シャオ・ルーがウェディングドレスを着てジョークを言う画像も話題になりました… 彼女たちのジョークは、職場の問題、人間関係、結婚へのプレッシャー、家庭環境、容姿への不安、生理への羞恥心など、現代の都会の女性たちが抱える共感できる経験に触れており、昨年よりも鋭く、幅広い層に訴えかけています。「女性スタンドアップコメディアンの肖像」は熱い議論を巻き起こし、番組の影響力は当初の視聴者層を超えて広がっています。10月8日には、Netflixのスタンドアップコメディスペシャル『アリ・ウォン：シングル・レディース』がプレミア公開され、中国系アメリカ人コメディの女王であり、新たにテレビ界の女王となったウォンは、国内外で注目を集めています。国内のスタンドアップコメディ業界は、新たなヤン・リーを見つけることができるのでしょうか？ I. ヤン・リーが有名になった後、ジェンダー問題が勃発した。ベテランから新人まで、今年の女性コメディアンたちは、番組に数多くの思い出に残る人気の瞬間をもたらしました。 羅永浩氏から「まだ絶頂期」、楊天真氏から「コメディの女王」と評されたシャオ・ルーは、この夜最高得点を獲得し、今年の「西単」で最も人気のあるスタンダップコメディアンの一人であり、優勝候補の最有力候補となっている。「結婚は失敗しても構わないが、結婚式は失敗してはならない」「結婚は本当に傷つくもの」といった彼女の印象的な名言は広く拡散されている。 シャンヘはボディイメージへの不安に率直に言及し、「夫にとって幸運な顔」という概念に疑問を投げかけ、「顔に運命が宿るなんて初めて聞いた」と語った。ヤン・イーとヤン・ユエは「双子ジョーク」にとどまらず、「命名」や「妾を迎える」という動詞が女性に使われる場面などについて議論した。エコーは、息子を優先する家族について「息子のように自然に見えるためには、私たちも信じられないほど努力しないといけない」と述べ、観客の共感を呼んだ。働く女性のヤ・ロンはトークショーのステージに戻り、ブラインドデートの経験を嘆いた。 「去る友」の立役者は哲学の修士号を取得しており、このパフォーマンスに哲学的な深みを与えています。「ウェディングプランナー」のシー・ヤンは「内向的」というジャンルをさらに探求し、結婚生活について語ります。蔡蔡の爆発的な「#月経恥辱の8分間」は、このパフォーマンスを単なるエンターテイメントの域を超え、より幅広い現代的な意義を与えています。 「Rock & Roast」は5シーズンにわたり、未だに女性の「女王」は誕生していない。大会で3位に輝いたSiwenはかつて、「多くの職業にはジェンダーロールがあるが、スタンドアップコメディはより男性的なエネルギーを持っている」と述べた。Siwenの「兄弟が二段ベッドの上段で寝ている」というジョークから、Zhang Cailingの「文化の違い」に関するユーモア、そしてLi Xueqinの映画、テレビ、バラエティ番組を巧みに融合させた成功など、今年はテーマが著しく大胆になっている。両番組には合わせて27人の女性スタンダップコメディアンが出演し、「Rock & Roast」には15人、「Rock & Roast」には12人が出演し、出場者の約3分の1を占めている。彼女たちの存在感とジョークの質は共に向上しており、番組の内容と視点を豊かにしている。 テレビ番組以外でも、女性スタンダップコメディアンの活躍が目覚ましくなっています。3月には、シャオルー、ヤン・イー、ヤン・ユエ、ニャオ・ニャオといった女性コメディアンが、女性だけのポッドキャスト「リトル・フール」を制作しました。今年の国際女性デーには、上海で「三姉妹好」と題したスタンダップコメディショーが開催され、ヤン・イー、ヤン・ユエ、シャオルー、ヤ・ロンといった出演者が出演しました。女性スタンダップコメディアンのブ・ジンユンは西安でレーベル「I Like Stand-up Comedy」を設立し、9月中旬には女性限定の特別番組「Girls Without Limits」をスタートさせました。 女性スタンドアップコメディアンの台頭とジェンダー関連の議論の急増は、一級都市および二級都市における女性観客の割合の高さと関連しています。調査データによると、スタンドアップコメディの観客層では、現在女性が男性を上回っています。具体的には、女性観客の60%以上が一級都市および二級都市に居住し、70%以上が18歳から24歳、そして60%以上が学士号以上の学位を取得しています。この層は、より包括的でオープンな美的感覚、強い女性意識、そしてソーシャルメディアでの活発な活動を示しており、トレンドトピックの推進力となっています。 業界関係者によると、スタンドアップコメディショーのバックステージチームの70%以上は女性です。業界の成熟と専門化が進むことで、女性クリエイターの台頭がさらに進むでしょう。さらに、スタンドアップコメディ業界における最近のブラックスワン事件は、業界全体でより厳しい検閲をもたらしました。ジェンダー関連のテーマは「攻撃」や「ジョーク」として比較的安全な領域とみなされており、女性クリエイターにより多くの創造的自由が与えられています。 一方、ジェンダー問題への焦点が狭すぎたり、単一的すぎたりするのではないかという議論も巻き起こり、特に馬伊礼が唐翔宇について発言した際に顕著になった。唐翔宇が再び結婚を勧める説得力のあるスピーチを行った後、馬伊礼は「皆さんはおそらく、この窮地からどうやって抜け出したのか、もっと知りたいのではないでしょうか」と発言した。その後、馬伊礼はWeiboやBilibiliなどのプラットフォームで激しい反発を受け、ネットユーザーからは「ケーキを食べさせろ」タイプの人間だとレッテルを貼られ、スタンダップコメディも唐翔宇も理解していないと批判された。 唐翔宇は微博で「私が本当に叫びたいのは、人々に結婚を勧めているわけではない」と述べた。一方、楊麗は「誰もがそれぞれの人生経験から創作している。人生経験から逃げようとすれば、創作はできない。私はすでに一つの分野でとても優れているのに、なぜ完璧でなければならないのか？…これからこのことについて話し合います。もし不快に感じたら、他の何かを見てください」と述べ、この女性スタンダップコメディアンへの支持を表明した。 「言葉は力なり」ならば、女性スタンダップコメディアンたちはより大きな声を求めて奮闘している。チーチーは「先人たちは食卓に着く自由のために闘った。私も食卓に着き、腹いっぱい食べる自由のために闘いたい」と語り、チャン・フイは「私たち強い女性は恐れを知らない」と力説した。彼女たちの作品に見られるのは、過去の人生経験から生まれた普遍的な悲劇をコメディを通して解体し、人々に反省と注意を喚起することだ。これこそが、言語芸術としてのスタンダップコメディの意義であり魅力なのだ。 II. テレビ番組やバラエティ番組のヒットの秘訣はフェミニズムですか?紛れもなく、現在ではますます多くの映画、テレビ、バラエティ番組がフェミニズムをコードとして利用しており、「強い女性」というペルソナがアーティストのパブリックイメージIPの人気キーワードとなっている。 「私たちは十分に優しくない」「彼女と彼女」「普通の女の誕生」といった作品に描かれる女性の視点は、高視聴率を誇る台湾ドラマの成功の秘訣となっている。韓国ドラマ「セイレーンの呼び声」は、女性キャストのみでサバイバル生活に焦点を当てており、高い評価を得ている。昨年の世界興行収入トップは「バービー」で、その人気はソーシャルメディアでの議論、ファンによる創作、そして視聴者の口コミによって大きく広がった。ジェンダーに関する言説が依然として多様化する中で、フェミニズム的なテーマが主流となるのは必然と言えるだろう。 「マイ・シスター」は「娘より息子」というテーマに焦点を当て、ダークホース的な人気を博しました。「ハイ、ママ！」に続き、賈玲がルルレモンのCMに起用され、「強い女性」の代表格として注目を集めた「火烤火鍋」が興行的にも大ヒットしました。最近では、「決心」が豆瓣で8.9ポイントを獲得し、今年の国内映画最高得点を獲得。自意識を持つ老女の姿を描き出しています。「幸せを祈る！」は、離婚の冷却期間や一人っ子の喪失といったホットなテーマを巧みに融合させています。「半熟男女」は「純愛戦士向けではない」と銘打たれ、スクリーンでは滅多に見られない性道徳の欠陥を抱えた「悪女、不完全な女」を描き出しています。最近では、女性スタンダップコメディアンがこぞってこのテーマに取り組み、エンターテイメントと社会問題を巧みに両立させています。女性問題が永遠の人気テーマであることは、容易に理解できます。 さらに、ジェンダー問題は議論の宝庫である一方で、一定のリスクも伴います。適切なバランスを見つけることが重要です。スタンドアップコメディのパフォーマンスから判断すると、個人的な経験や女性の視点を「地獄のようなジョーク」として提示しても、広く受け入れられる可能性は低いでしょう。痛みに直接触れるコンテンツは男性視聴者の反発を招く可能性があり、一方、平凡で刺激のないコンテンツは女性視聴者に受け入れられにくく、「疑似フェミニズム」と非難される可能性があります。結婚や人間関係といったテーマは特にデリケートな領域であり、女性ファンの喪失や反発につながる可能性があります。 バラエティ番組市場を見てみると、「波瀾万丈の姉妹」のシーズン1は、中国女性の力について視聴者の注目を集め、議論を巻き起こしました。その後、シーズンごとにテーマの高度化を図ってきましたが、長寿バラエティ番組にありがちな美的疲労と革新のジレンマに陥り、徐々に陥っていきました。 かつては、「歌う女子大生シーズン」「バーニングムーン」「女子推理クラブ」といった女性だけのバラエティ番組が大流行しました。これらの番組の多くは、発表当初は大きな話題を呼びましたが、やがて忘れ去られていきました。「女性の力」というレッテルが空虚なものとなり、根拠や関連性のないデザインを伴わずに、従来の型通りのテンプレートが「女性ゲスト」に厳格に適用されたことで、バラエティ番組はエンターテイメント性を失い、深みも失われ、魅力を失っていきました。 性別の問題を悩ませたものとしては、「我是山」が引き起こした世論の嵐や、iQiyi エンジョイ カンファレンスでの「ナイチンゲール氏」の誤表記による大騒動などが挙げられるが、これらに限定されない。 脚光を浴びるヤン・リーは、「スクリーニングメカニズム」と「ジェンダー対立」の象徴になりつつある。彼女とコラボレーションするブランドは男性消費者からのボイコットに直面する可能性がある一方で、女性ユーザーを中心とするブランドはパートナーシップに適性があるかもしれない。例えば、シェド・スピリッツ、インテル、プロクター・アンド・ギャンブルなど、いずれも同様の状況を経験している。 小陸も批判に直面しており、一部のネットユーザーは「小陸は今年の張才玲の台本を踏襲している」と推測している。どちらも中外カップルだが、張才玲と外国人夫の物語『大太妻』と『小陸とトーマス』を比較しても評価は分かれている。厳しい批判にさらされた小陸は、一部のネットユーザーから「甘やかされた妻の視点」や「冷たく下着を洗っている」などとレッテルを貼られている。 「彼女のバラエティ番組」「彼女の映画」「彼女のドラマ」には確かに多くの可能性が秘められているが、同時に多くの課題も抱えている。真摯であるかどうかは、観客にはすぐに分かるだろう。 著者 | Mia 編集者 | 李 洵環 この記事は、【Entertainment Unicorn】の著者、WeChat公式アカウント【Entertainment Unicorn】がYunyingpaiに正式に掲載したオリジナル記事です。無断転載を禁じます。 表紙画像はUnsplashからのもので、CC0ライセンスです。 |
